【书评】花蕾欲吐秀自蓄——品读屈轩散文集《浅吟悄唱》
陈鸿波 旬阳县赵湾中学
《浅吟悄唱》既是一位才子，又是一位佳人。 读屈轩的作品，给人感觉有两点：一为灵气；一为凄美。在《浅吟悄唱》中显示出一种娇柔而沉郁、透明而精致、委婉而飘逸、时时滚动和喷涌着作者的灵动之气，像一枚枚枝头欲放的花骨朵，闲适地开在崖畔水湄，在四野的清风流云里，含苞未放，却又香气四溢，美艳动人。文质兼美，语言的精雅，无限芬芳在飘逸，无尽空灵在闪耀，让人不得不走进作者所营造的那种独特的意境中，产生探访作者，执手夜话直至酒酣耳热的冲动。 它不是灵与肉的水乳交融，而是灵与心的激情碰撞。
第一辑《骨血故园》，以宏观雄伟的《流不尽的长江说不完的旬阳》起篇，表现出了一片拳拳家国之情，用舒缓的笔调歌咏着家乡的一草一木，一人一事。用纤细如丝的笔尖将生我养我故园的地理、环境、物产、人文、风情耕耘在这方田地。唱出了对家国之爱，故土之眷的骨与血之歌。此辑中《达铭湖之秋》可谓为力作，此文用游记的笔法，却无游记的格式，用散文化语言，把一个我们看似无从下笔平凡的地方，写成音色双佳的一位睡美人，让“好色”之辈垂涎，让“好文”者趋之若鹜，是心忧者的天然“医务站”，是得意者徜徉太空的“氧气瓶”。作者将心交给了自然，将情融入了自然，有陶渊明的田家风韵，更有欧阳修的少饮辄醉，与民同乐之节操。谁说“近处无风景”？谁说“自己的孩子别人的妻”？这大概是缺乏作者这样审美的一双慧眼吧！
作者善于采撷日常生活中最朴素的细微点滴作素材，道出生活底蕴，寓出宽泛之道理，构建出《拘谨的小路》，其实这是一条超俗洒脱之路，是从一个轴心转为另一个轴心的枢纽，是生的大空间，是自足者的天堂。
《麻坪先贤朱丙旺事略》属历史钩沉，作者凭借大胆的想象对历史记载加以想象加工，生动活泼，又不落俗套地写出了具有英雄本色，又似贼子野心，似侠似匪，一心为民的先贤形象。作者又用对比的手法，充满深情地赞颂了家乡之巨变。又如《春蒿》中，作者以滑而爽的文笔推广着家乡的物产。既不失一位文人风范，又没忘记文学的价值观，一举双得。
第二辑《依稀大梦》是一辑精制而充盈着才气的集子。句句珠玉，字字见功力，柔美甘甜，润人心扉，好似在一大片肥沃的土地上耕种一般，不论耕者下什么，都有丰厚的收获。同时，还有取之不尽、用之不竭的许多副产品，叙述语调虽平静，但能让心潮大起大落，爽朗无比。
作者善于挖掘人的心灵深处，反映着人文生活的最底线，剖析人的灵魂，把最善良、最真诚的事与物留在记忆当中。正如作者本人一样，以满腔真情对人，但又似乎不被别人理解，可却无怨无悔，仍然坚守着自己的信念：老老实实做人，踏踏实实做事，做一个堂堂正正、不卑不亢的人，做一个固守先祖遗德，真情永远之人。正如《大姨家的绿豆霉了》中的“大姨”，《遥寄二姑》中的“二姑”一样，有着传统中优良的、刚强的、固执的，甚至是封建的美德，为着他人宁可牺牲自己的一切；也像《向叔》《母亲是位老民办》中的一切小人物一样，成为土民，用质朴与纯美，即为了存活而从不丧失生活的勇气“图个心理平衡。”“心一静，什么都会好的。”用做过教师所独有的对他人挚真实爱，有一颗诚挚和理解他人的心。对过往已久的人和事也会有《无言的牵挂》；内心充满着对后代的关爱与人道主义，甚至为一个当代孔乙己式的《迷惘小弟》伤心落泪；“人非草木，孰能无情”也曾怅惘与怨叹将“曾经有个不知道是谁的谁，不需要知道具体时间的时间，不知什么机缘的机缘”，借贾平凹之风格，但婉约优雅点染之笔则更胜一筹。垂青于《角落里的石榴树》怜悯真情，并为其黯然神伤，却也随其自然。
此辑能紧紧抓住生活之湖中微泛之涟漪，让每一点滴流水，每一丝缕之春风，都绽放出馥香的浪花和芬芳的气息。此辑的许多文章代表着现代文学风格，引领现代文学航向。其中许多作品，可选作教材，供学生学习仿效。
第三辑《漂泊呓语》是作者对整个人类的关怀和爱护之作。作者对青少年关爱、为中年人不易而奋斗，而讴歌。特别是对老年人的敬重和关爱有更深层地理性认识。在物质生活充塞的时代中，在整个社会的人们生存理念及生存中求取价值问题，那些为了寻找精神生活的寄托人们呀……这一切的一切，足以给读者生的思考，给上层建筑以警惕！深深地教育着人们自身，那就是应以心宽待事，忧愁自解，明白生之不易，但却要为不易而生！
第四辑《远山闲话》是作者对生活现象的论述。独到见解，精辟的论断，把看似生硬的事物，用独有的感受，生动的叙述，把社会基层中所存在的问题，及人们对待各种事物的态度和方式。如文凭，如养宠物，由于各时代的考试政策不同导置人们偏向地理解；如高中教师吃着“谢师宴”，中小学教师形同路人，这种摸着自己的胡子，还在询问古猿是什么东西的人是何等让人心寒。深刻地阐述了一个真理——那就是作为一个人就应当全面分析问题，客观判断事物的能力，等等。《农业呼唤110》是一篇很值得政府关注的一条合理的建议，它既是作者对人民的关怀，也是一项有效可行治国策略。
细品文辞，其语言秀雅清新、朴实隽永，令人感受到那味道极正，又如甜酒般醇香。
语言主要表现在“衬字”的使用上，“在西康线路边还有些名气”“这在陕南并不多，也能多少加深点旅客对旬阳的记忆”“花开了，也是满树的红”“花变成果，也是个多”，等等。这些衬字也正像旬阳山歌中的唱腔：“郎在后山打锦鸡”却总要唱成“郎在那个后山儿打那个锦唉鸡呀哎”，这样既增添了语言的节奏感、音律感，又含蓄而风趣地表达了主题，显得彬彬有礼，足见旬阳人的谦和温情。
恰当比喻和俗语的运用，则是作者的写作中最为显著的特色。此招特高，同样都是女子，在作者笔下，将美也比作女子，将丑也比作女子。没有风骚庸俗之感，却有美而不艳之功。如“石榴树长在石坎垮塌的地方，身子大半扑在坎下，像一个喝醉了酒走过石坎的邋遢女人打了个收不住的趔趄。“乌桕简直是飞跑的女人蓬松着一头赫红的头发”；“村子陡得夜壶放在厕所里都要用绳拴住，要不就会滚下沟摔碎”；“农村的老太婆盯着鸡屁股等钱用”；“游子思乡，野人怀土”；等等，这些比喻和俗语的运用，增强了行文的趣味性、通俗性和生动性。
整部作品都是在温存地行进着，堪有“棒槌打人手扑搓”之功。论文循循善诱，散文在“润物细雨”中又有着“浊浪排空”，似一位温情的母亲早起晚睡，相夫教子，又是一位睿智的老师妙趣横生，教学相长。
就我知道，作者当过老师，当过编辑，当过会计，当过秘书，现在搞的是和文学不沾边的行政工作。难为他在忙碌的生活中保持了一颗冷静而敏锐的平常心，他是个善于生活的人，他能睡于生活之底，仰面观察，用透视和折射的物理方式，让人生和世界发生了一系列的化学变化，从极为细小的事物中把握情感的度，行笔泼墨中现出无限风情。任泼妇怎么泼，自有收泼盆，任牛如何牛，自有拨牛方。
若作品中能抹去少许的新闻之风，在叙写乡土之变时能多变换些形式，同时不因某种环境而拘束，这样一定会使作品更加绚烂照人。
感谢这个有灵气的才子！
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